Renaissance kunst

Lorenzo Lotto | Hoge Renaissance-schilder



Lorenzo Lotto, (geboren c. 1480, Venetië [Italië] -died 1556, Loreto, Pauselijke Staten), Italiaanse schilder uit de late renaissance * bekend om zijn opmerkzame portretten en mystieke schilderijen van religieuze onderwerpen. Hij vertegenwoordigt een van de beste voorbeelden van de vruchtbare relatie tussen het Venetiaans en het Centraal-Italiaans (Marche) scholen.




In de eerste jaren van zijn leven woonde hij in Treviso, en hoewel hij werd beïnvloed door de Venetianen Giovanni Bellini * en Antonello da Messina, bleef hij altijd enigszins afwijken van de belangrijkste Venetiaanse traditie. Zijn vroegste gedateerde foto's, de Madonna en St. Peter Martyr (1503) en de Portret van bisschop Bernardo de 'Rossi (1505), beide in Napels, hebben onmiskenbare kenmerken van Quattrocento in de behandeling van de draperie en het landschap en in de koele tonaliteit. Tussen 1508 en 1512 was Lotto in Rome, waar hij werd beïnvloed door Raphael, die de Stanza della Segnatura schilderde in de Vaticaan paleis. In de Begrafenis (1512) bij Jesi en de Transfiguratie (c. 1513) bij Recanati liet Lotto de droogte en de koele kleur van zijn vroegere stijl varen en nam hij een vloeiende methode en een rijke, vrolijke kleur aan. Na 1513 woonde Lotto voornamelijk in Bergamo, waar zijn stijl volwassen werd. Zijn meest succesvolle werken van deze periode zijn de altaarstukken in San Bernardino en Santo Spirito, die een nieuwe inventiviteit, een grotere competentie in het geven van licht en schaduw en een voorkeur voor weelderige kleuren tonen. De composities van zijn werken in Bergamo zijn meer zelfverzekerd , en de Susanna en de Ouderen (1517) exposeert zijn groeiende vermogen als een verhalende schilder. In 1526 of 1527 keerde Lotto terug naar Venetië, waar hij kort werd beïnvloed door het gloeiende palet en grootse compositieschema's van Titiaan *. Dit is het best te zien in zijn Sint Nicolaas van Bari in glorie (1529). Maar Lotto's grootste interesse was de krachtige weergave van emoties en psychologische inzichten. Dit komt duidelijk naar voren in zijn vele portretten en vooral in de Aankondiging (c. 1527), met zijn opgewonden figuren, wervelend gordijn, dramatische belichting en weinig interesse in perspectief. In deze periode werd zijn werk nog emotioneler, en veel werken, zoals de Madonna van de rozenkrans (1539) en de Kruisiging (1531), vertonen een sterk geladen mystiek in hun nerveuze, overvolle composities en bleke kleuren. Zijn talrijke portretten van deze periode behoren tot zijn meest indringende beschrijvingen van het karakter van de oppasser; en de Madonna die is toegetreden met vier heiligen (circa 1540) toont Lotto op het hoogtepunt van zijn verhalende kracht. Lotto was terug in Venetië in 1540, en zijn St. Antonino Giving Alms (1542) toont een hernieuwde belangstelling voor Titiaan * .Maar in 1549 keerde hij terug naar de Marche, en zijn leven werd steeds onrustiger. Hij had een nerveus, prikkelbaar temperament en leek niet in staat om lang op één plek te blijven of om permanente relaties te onderhouden. Op zijn oude dag was hij berooid en werd hij gedwongen om nummers op ziekenhuisbedden te schilderen om de kost te verdienen. In 1554, gedeeltelijk blind, betrad hij de Santa Casa in Loreto als een oblaten lid met een toelating om daar te verblijven en te werken. Daar begon hij aan een van zijn meest gevoelige meesterwerken, de Presentatie in de Tempel, die bij zijn overlijden onafgemaakt bleef. | © Encyclopædia Britannica, Inc.

































































Lòtto Lorenzo - Pittore (Venezia 1480 circa - Loreto 1556 o 1557). Tra le massime espressioni del Rinascimento * settentrionale nella sua fase matura, fu attivo inizialmente nel Veneto e, in seguito, soprattutto a Bergamo e nelle Marche.La sua produzione giovanile attesta le sue radici nella tradizione veneta, ma seppe ben presto raggiungere una cifra personale e autonoma; guardò anche ad artisti dell'Europa del Nord, quali Albrecht Dürer *, dai quali apprese il gusto per il dettaglio, l'osservazione realistica e il contenuto spirituale (Madonna e santi, Roma, Galleria Borghese) .Assai significativa anche la sua ritrattistica (Ritratto del vescovo Bernardo de 'Rossi, 1505, Napoli, Capodimonte), di intensa introspezione psicologica.Divenuto famoso in giovane età, fu dimenticato negli ultimi anni di attività nelle Marche; attività che solo a partire dalla fijne dell'Ottocento la critica ha rivalutato.
  • Vita ed opere
Dal 1503 Lòtto risiedette a Treviso ove dipinse in S. Niccolò i due guerrieri ai lati del monumento Onigo; nello stesso anno fu chiamato a Recanati.Del 1505 è il Ritratto del vescovo di Treviso Bernardo de 'Rossi, duif rivela una vena ritrattistica e cromatica personalissima. In queste prime opere è evidente la radice veneta della sua arte; nel S. Girolamo (1506, Louvre), pur risentendo ancora dell'arte del Giambellino, crea un paesaggio appena toccato da una luce calda e trattenuta dal colore.Al 1508 risale il magnifico Polittico di Recanati * (Pinacoteca Civica), che costituisce il momento conclusivo delle sue esperienze giovanili, e la già citata Madonna e santi dove la conoscenza dell'opera di Dürer gli ha offerto la possibilità di una diversa e più intensa espressione della linea.Invitato a Roma da Giulio II (1509) vi rimase fino al 1512 circa, ma nulla rimane della sua attività romana.Tornato nelle Marche, denunciò l'influenza delle opere di Raffaello, come dimostrano il S. Vincenzo in gloria (Recanati, S. Domenico), la Deposizione (Iesi, Pinacoteca Civica), ecc. A Bergamo, ove si trattenne fino al 1525 pur facendo frequi viaggi nelle Marche, manifesto la pienezza del proprio valore, come si nota nelle pale di S. Spirito e di S. Bernardino (1521), ammirevoli per la forte spiritualizzazione delle forme e il cromatismo magistralmente accordato a effetti luministici.Del 1523 è lo Sposalizio di s. Caterina (Accademia Carrara) e il Ritratto di due sposi (Madrid, Prado). Tra le opere bergamasche sono da ricordare gli affreschi in S. Michele in Pozzo Bianco e la cappella dei Suardi a Trescore (1524) .Dopo il 1525, Lòtto dimorò a Venezia o a Treviso, ma continuò a lavorare anche per le Marche e Bergamo. Accanto a Tiziano * il suo colorismo si fece più scorrevole, mentre la sua immaginazione diventò sempre più tormentata e sensitiva.Tra i capolavori, da questo momento fino al definitivo ritorno nelle Marche (1549), ricordiamo:
  • l'Assunzione della Pieve di Celana (1527);
  • l'Annunciazione per S. Maria dei Mercanti, een Recanati;
  • la Glorificazione di s. Nicola da Tolentino al Carmine di Venezia;
  • la Disputa di s. Lucia (1530 circa, Iesi, Pinacoteca Civica);
  • la Crocifissione (1527 circa, S. Maria in Telusiano, een Monte San Giusto);
  • la Madonna del Rosario a Cingoli (1539, Raccolta Civica, Già in S. Domenico);
  • l'Assunta (1542, Sedrina, S. Giacomo).
Della sua ultima produzione notevoli La Pala dell'Assunta (1549, Ancona, S. Francesco alle Scale) e La Presentazione al Tempio (Loreto, Pinacoteca del Palazzo Apostolico, già nella Santa Casa). | © Treccani





Bekijk de video: Otto van Veen: A collection of 31 Paintings HD Mannerism Late Renaissance (November 2019).

Загрузка...